centres horizons

SAINT JACQUES DE LA LANDE - RENNES METROPOLE
Avril 2003 à Juin 2006
Local Centres Horizons à Saint-Jacques de la Lande

Saint-Jacques de la Lande tient une place particulière au sein de Rennes Métropole. Jusqu’au milieu des années 90, St Jacques comprenait deux centres : St Jacques-bourg à quelques kilomètres au sud-ouest de Rennes (bourg à l’allure classique avec l’église, les commerces de proximité et les habitations autour) et St Jacques-ville (appelé aussi le « Pigeon Blanc), quartier intégré au tissu urbain rennais et comportant centre administratif avec la mairie et les différents services de la ville. Entre ces deux centres s’étendaient plusieurs kilomètres de bocage encadrés par la rocade, la voie ferrée, l’aéroport et autres usines, terrains militaires et zones d’activité. Quelle identité alors pour une ville aussi composite ? Quelle unité dans un tissu aussi éclaté ?
C’est un désir de « réunification », en quelque sorte, qui a motivé le projet du nouveau quartier de la Morinais. Il s’agit là de doter St Jacques de la Lande d’un nouveau centre ville que l’on fait sortir de terre ex-nihilo, au milieu des champs séparant les deux actuels pôles de la ville. Il s’agit donc d’un projet de ville nouvelle, mais pas au sens des grands ensembles périphériques des années 60 et 70, puisque l’ambition est là de fabriquer un centre.

Le travail sur le centre ville de Saint-Jacques de la Lande s’articule autour d’un double enjeu : approfondir le travail d’observation et de collecte de matériaux sur le terrain sur la base d’une présence longue au contact des différents acteurs du quartier ; continuer à expérimenter et à affirmer à travers la création artistique, une méthode de travail, restitutions et traductions des matériaux collectés.

BERLIN
Mars à Octobre 2004 - Dans le cadre la Villa Médicis Hors les Murs 2004
Installation à Die Schaubude (Puppentheater Berlin) pendant le festival Versuchung du 3 au 9 octobre 2004

Marquée par une histoire plus que mouvementée, Berlin présente de nos jours une forme très particulière, en constante transformation, et fut un autre terrain de jeu d’une grande richesse. A Berlin se posent les questions d’identité, de transformation, d’image et de présence dans la ville, avec une urgence et une évidence très perceptible. Cette résidence permit d’expérimenter des façons singulières de porter un regard sur l’espace urbain ainsi que des méthodes de restitutions, sous forme de courts films et d’installations.

Beim Herranahen an die Stadt (A l’approche de la ville) : Berlin est distendue. L’horizon y existe. Même au cœur de la ville, on peut encore la voir, au loin. Cette morphologie particulière semble souvent placer le marcheur en situation d’approche. Un court film, pour tenter de traduire ces situations d’approche.
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U-Bahn 5 (Métro, ligne 5) : Le mouvement des rames du métro Berlinois, rendu étrange et spectaculaire par une astuce de cadrage, et les présences quotidiennes et détachées des usagers. Une balade vidéo, voyage dans la torpeur du métro.
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A hard day’s night : Ce court film à la croisée des techniques d’animation et de vidéo met en jeu dans un même cadre identifiable et clair des instants différents : une suite d'actions filmées le jour est réintroduite dans les mêmes espaces filmés la nuit. Cet essai permet de vérifier une hypothèse visuelle tout en introduisant dans le travail les idées de personnage et de narration.
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BUENOS AIRES
Juillet et août 2005 – Automne 2006
Projection le 25 août 2005 à l’Alliance Française de Buenos Aires
Installation le 27 août à El Basilisco, lieu d’exposition et d’accueil d’artistes visuels à Avellaneda.

Très imprégnée de culture européenne, Buenos Aires est pourtant quadrillée à la manière des villes américaines. Mais différents quadrillages se juxtaposent. Ces trames orthogonales donnent à la forme de la ville une grande rigueur alors que leurs orientations différentes perturbent cet ordre apparent. Le promeneur, mis en confiance par cette illusion de logique, se voit rapidement perdre ses repères. Cette forme générale, ainsi que la répétition de motifs (d’architecture, de sol, …) provoquent finalement la sensation de reconnaître un endroit tout en étant complètement perdu. Comme souvent dans les villes « tramées », on utilise pour se repérer les coins de rues, les croisements. Mais qu’est-ce qui ressemble plus à un coin de rue qu’un autre coin de rue, à un bloc qu’un autre bloc ?

De ce type de sensations et observations est née l’installation Cuadras y Esquinas (Blocs et Coins de rues) sous la forme d’un diptyque vidéo.
Esquinas montre un coin de rue changeant petit à petit de morphologie. Une maison devient tour, une voiture devient réverbère, la rue pavée se recouvre d’asphalte, etc. le tout dans une troublante continuité. L’image demeure lisible voire banale, mais l’esprit perd ses repères.
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Cuadras est le pendant d’Esquinas, sur un mode pré fictionnel : Une frise vidéo montre le personnage au ballon rouge se déplaçant dans une ronde sans fin autour de fragments de blocs. Le personnage traverse les formes, les couleurs et les atmosphères les plus variées dans une logique frisant le systématisme.
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METHODE DE TRAVAIL ET D’EXPLORATION
Faire du regard posé sur la ville une occasion d’exalter l’imaginaire,
superposer à la ville ses propres images, jouer avec l’espace et sa perception.
Le travail se fonde alors sur deux aspects essentiels: la fabrication des images
(captation du réel et transformation de la captation), puis restitution.

Mettre la ville en abyme en la mettant en relation avec ses images; ne pas s’interdire
le recours à l’étrange, à l’inattendu. De la fiction, finalement, plus que du documentaire.
En considérant la ville comme de la matière à manipuler, il devient possible de manipuler la ville ou moins son image au même titre qu’une marionnette. Déplacer les choses, modifier des éléments, imaginer de nouvelles relations.

Depuis quelques mois, nous nous attachons à constituer un catalogue de jeux possibles avec l’image de la ville: dérégler le temps et l’espace, changer la forme du bâti, inventer l’ubiquité des présences, etc.

Il est donc possible d’imaginer une période d’observation et d’application de ces outils à d’autres villes, d’invention de nouveaux jeux directement issus de ce contexte particulier. Puis un deuxième temps d’utilisation de cette matière et de restitution, de mise en forme (photographique, image projetée, installation).